Domanda 1 di 16
In quale rivista Ejzenštejn pubblicò nel 1923 il saggio Il montaggio delle attrazioni?
A
Cinema Nuovo
B
Cahiers du cinéma
C
LEF, la rivista del Fronte di sinistra delle arti
D
Pravda
Domanda 2 di 16
Che cos'è un'«attrazione» secondo Ejzenštejn?
A
Ogni momento aggressivo dello spettacolo che produce uno shock emotivo calcolato sullo spettatore
B
La scena d'amore centrale di ogni film
C
Il numero musicale inserito tra due sequenze narrative
D
Il cartello pubblicitario affisso davanti alla sala
Domanda 3 di 16
Qual è il primo lungometraggio di Ejzenštejn, del 1925, dedicato a una lotta operaia?
A
La corazzata Potëmkin
B
La linea generale
C
Ottobre
D
Sciopero (Stačka)
Domanda 4 di 16
Quale accostamento simbolico chiude celebremente Sciopero?
A
Il massacro degli operai montato in alternanza con la macellazione di un bue
B
La statua dello zar che si ricompone all'indietro
C
Il volo dei leoni di pietra che si alzano
D
La bandiera rossa colorata a mano sull'albero della nave
Domanda 5 di 16
A quale episodio storico è dedicata La corazzata Potëmkin?
A
Alla battaglia di Stalingrado
B
All'assalto al Palazzo d'Inverno dell'ottobre 1917
C
Alla guerra russo-giapponese di Port Arthur
D
All'ammutinamento dei marinai della corazzata a Odessa durante la rivoluzione del 1905
Domanda 6 di 16
In quante parti è strutturato La corazzata Potëmkin?
A
Cinque, secondo uno schema drammaturgico di tipo tragico
B
Tre, come un dramma classico
C
Due, con un prologo e un epilogo
D
Sette, una per ogni giorno della settimana
Domanda 7 di 16
Quale elemento scatena la rivolta all'inizio del film?
A
L'arresto del comandante da parte dei rivoluzionari
B
La mancata paga dei marinai
C
La carne avariata piena di vermi servita all'equipaggio
D
L'ordine di attaccare una città inerme
Domanda 8 di 16
Qual è la sequenza più celebre de La corazzata Potëmkin?
A
L'assalto al Palazzo d'Inverno
B
L'incendio del porto di Odessa
C
Il massacro sulla scalinata di Odessa, con la carrozzina che precipita tra i gradini
D
La battaglia navale finale con la flotta zarista
Domanda 9 di 16
Che cosa mostra il celebre montaggio dei tre leoni di pietra?
A
Un leone che dorme, uno che si sveglia e uno che si alza: metafora del popolo che insorge
B
La distruzione dei monumenti zaristi
C
Il passaggio del tempo dall'alba al tramonto
D
La differenza tra ufficiali e marinai
Domanda 10 di 16
Come si conclude La corazzata Potëmkin?
A
Con l'affondamento della corazzata
B
Con la flotta che lascia passare la corazzata senza aprire il fuoco, in nome della fraternità
C
Con la resa dell'equipaggio alle autorità zariste
D
Con l'arresto e la fucilazione dei rivoltosi
Domanda 11 di 16
Che cosa si intende per 'tipaggio' (tipaž) nel cinema di Ejzenštejn?
A
La scelta di volti e corpi non professionisti in base alla loro immediata espressività sociale
B
La classificazione dei film per genere e durata
C
L'uso della stessa attrice per tutti i ruoli femminili
D
La tecnica di stampa delle didascalie
Domanda 12 di 16
Che cos'è il 'montaggio metrico' nella classificazione di Ejzenštejn?
A
Il montaggio basato sul contenuto emotivo delle scene
B
Il montaggio fondato sulla lunghezza assoluta delle inquadrature secondo una formula ritmica
C
Il montaggio che segue rigorosamente la cronologia dei fatti
D
Il montaggio che alterna due azioni parallele
Domanda 13 di 16
Quale principio Ejzenštejn pone alla base del montaggio?
A
La continuità invisibile che non deve mai turbare lo spettatore
B
L'identità perfetta tra due inquadrature successive
C
Il conflitto tra le inquadrature, da cui scaturisce dialetticamente un concetto nuovo
D
La casualità dell'accostamento, lasciata all'improvvisazione
Domanda 14 di 16
Quale musicista tedesco compose nel 1926 una celebre partitura per La corazzata Potëmkin?
A
Hanns Eisler
B
Sergej Prokof'ev
C
Dmitrij Šostakovič
D
Edmund Meisel
Domanda 15 di 16
Perché La corazzata Potëmkin fu vietato o mutilato in molti paesi occidentali?
A
Per la sua forza di propaganda rivoluzionaria, giudicata pericolosa per l'ordine pubblico
B
Per una controversia sui diritti d'autore del soggetto
C
Per la presenza di scene sonore non autorizzate
D
Per l'eccessiva lunghezza della pellicola
Domanda 16 di 16
Quale effetto cercava Ejzenštejn con il suo montaggio nei confronti dello spettatore?
A
Agire sulla sua emotività e sul suo pensiero per orientarne ideologicamente la coscienza
B
Rilassarlo e distrarlo dalle preoccupazioni quotidiane
C
Farlo identificare unicamente con un eroe individuale
D
Lasciarlo libero di ricostruire da solo qualsiasi significato
Come usare questo quiz
Le domande su Sergej Ejzenštejn: La corazzata Potëmkin e il montaggio delle attrazioni seguono il programma di Storia del cinema e
si correggono da sole: scegli un'opzione e sai subito se è quella
giusta. Puoi rifarlo quante volte vuoi — le opzioni cambiano ordine a
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